清代康熙花卉纹珐琅彩碗
到了雍正时，瓷胎珐琅彩器在绘画风格上有了一些变化，白釉上的彩绘一改前朝饰繁色艳的“俗气”，西周青铜器鸟尊，以清新明快的景物花鸟构图，合肥西周青铜鸟尊，配上雅致的诗文印记，更显出超凡脱俗的意境和趣味。所以说，雍正瓷胎珐琅彩达到了鼎盛阶段。
乾隆时，瓷胎珐琅彩瓷器依然是宫廷的工艺珍品。延续了白瓷胎由景德镇御窑厂制作，解运至京后，在清宫造办处彩绘烧制的做法。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。由此，我们可以看到诸如郎世宁等这样的宫廷御用画家作画的珐琅彩器。
清代康熙花卉纹珐琅彩碗
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
自唐始采用氧化铜于高温陶瓷上绘制红色纹饰以来，这种技法给陶匠们带来了巨大的挑战。由于铜红料极为敏感，陶匠在制作过程中必须小心翼翼地处理底釉的成份、铜红料所占比例、窑内的焙烧温度和还原程度，以及器皿在炉膛内的摆放位置，以达致预期的颜色效果。虽然科技自十四世纪以来已大幅进步，但当今天的陶工打开烧制铜红器的瓷窑时，映入眼帘的往往不是预期的一抹艳红，西周青铜鸟尊价值多少，而是一片晦黯灰涩，色泽褪尽的情况亦时有发生。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
1980年代末期，广西容县出土了几件极为罕见的宋代单色红釉瓷残片。4 此宋代广西省地方窑口的产品多以仿青白瓷及耀州窑为主，这批是迄今于中国发现早采用铜红料烧制单色红釉的瓷器。除此之外，宋代采用铜红料证据，便是几件12世纪至13世纪龙泉青瓷上的铜红斑点（近似青瓷上的铁锈斑）。
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