明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
直至元代，景德镇的陶匠才开始采用铜红料，当时的陶匠同心协力，为掌握这变幻莫测的材料做出了诸多努力。元代可谓一个试验摸索的阶段，就铜红料而言，陶匠们尝试了三种不同的装饰手法─红斑、红地白花及白地描红。铜红斑器皿的数量十分稀少，6 （图一）但可见江西高安博物馆藏有一小批瓷器采用了此种技法，西周青铜器鸟尊，包括一件凸雕螭龙转心高足杯。
清代康熙花卉纹珐琅彩碗
康熙时代是画珐琅的初创时代，主要以瓷胎、金属胎为主，还包含少量紫砂胎和玻璃胎制品，纹饰风格主要包括三类:一图画式主题，主要以折枝花果、花卉竹石等主题;二是图案式装饰主题，以缠枝图案式花卉为主，装饰性较强;三是前两种风格的融汇，开光内绘主题，西周凤鸟青铜尊，外绘图案式装饰。此三种装饰手法在雍乾二朝也一直延续，只是各个时期的侧重稍有不同而已。
鸟尊是一种特殊的尊。先民们很早就按照鸟、兽的形象制作器皿，这些器物中或多或少寄托着早期的动物崇拜意识。下图为甘肃博物馆展出的红陶刻划纹鸟形器，制作于四千年前。它的器型如同一只体型肥硕的鸟，空腹，尾部开有口，大约是一种盛器。虽然造型简单，西周青铜鸟尊多少钱，却有一种朴素自然之美。早期的鸟形陶器清新质朴，造型灵动，总体显现出生动、活泼的特征，江苏西周青铜鸟尊，似乎还表现着先民们内心的愉悦。到了石器时代后期，尤其进入青铜时代之后，这种稚气可掬、流畅自如的风格逐渐消失，转变为威严、沉重、神秘的式样，体现着的统治力量。以天神、地神和祖先祭祀为核心的巫史文化占有了人们的精神空间，社会生活也具有浓厚性质，导致青铜鸟尊也散发着一股狞厉的气息。
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