如果完整地来欣赏一下这个儿童的形体动作和面部表情，人们将会留下一个神态稚朴、天真有趣的印象。特别是他收拢的手臂和弯曲的双腿，似乎表明这个瓷枕的枕座太短了；而他头枕双臂，侧面前望的姿态，又仿佛在提醒人们注意，尽管这是一个瓷枕，但他自己却只能头枕双臂，真是意趣无穷，匠心独运。
另一方面，通过儿童形象，我们还可以了解到当时人们质朴的审美和向上的生活信念。儿童的面部天庭饱满，地角方圆，双耳肥大，是属于传统观念上的“富贵”之象。
宋代定窑黄釉婴儿枕
瓷枕造型为一儿童俯卧于枕座之上，只见他抱拢双臂，右手在下，左手在上，将头枕于手臂上，并转向左侧，目光正视前方，右手中还执着一条丝绦状织物，其上缀有一个绣球，绣球上的花纹清晰可见，丝绦在绣球的两边各打了一个蝴蝶结，十分可爱。
儿童的两只小腿向后举起，并交叠在一起，顽皮逗人。再看他的面部表情：脑门宽阔，两耳肥大，眉毛高高挑起，眉下是一双天真无邪的大眼睛，眼神中透出灵气，带着幼稚。胖胖的两个腮帮之下是肥肥的下巴，在两颊与下巴之间两边各有一道凹沟，愈发衬托出脸颊与下巴的丰腴。鼻子小巧挺直，嘴唇略厚。头顶梳理的是“鹁角儿”发式，即在头顶两侧各扎一髻，这是我国古代常见的一种儿童发型，样式与成年人的发型迥然不同，风格十分活泼。
清代康熙花卉纹珐琅彩碗
康熙时代是画珐琅的初创时代，主要以瓷胎、金属胎为主,还包含少量紫砂胎和玻璃胎制品，纹饰风格主要包括三类:一图画式主题，主要以折枝花果、花卉竹石等主题;二是图案式装饰主题，以缠枝图案式花卉为主,装饰性较强;三是前两种风格的融汇，开光内绘主题，外绘图案式装饰。此三种装饰手法在雍乾二朝也一直延续，只是各个时期的侧重稍有不同而已。
