明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
纹饰仍然采用分层描法，自上而下共六层，分别为蕉叶纹、回纹、缠枝灵芝纹、缠枝花卉纹、仰莲纹和卷草纹。但层数减少，布局更为疏朗，构图更为规整，主题更为单纯，总体改变了元代繁密粗放、动植人物众多的局面，西周晋侯青铜鸟尊，而渐趋向细腻纤巧和规范模式化发展。传世品中，此类玉壶春瓶纹样布局分为瓶颈和瓶腹两大部分，瓶腹纹饰主要有莲花、牡丹花及菊花等，瓶颈纹饰则有回纹、蕉叶纹、卷草纹、波浪纹、灵芝纹等。通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配，而呈现出多样化的面貌。上述同类器即反映了这种情况，纹样或多或少有些差异，却又坚持同一风格，于统一中蕴含变化，苏州西周青铜鸟尊，颇令人回味。
总体来说，这件“晋侯鸟尊”整体圆雕成立鸟形，鸟伫立回首，高冠直立，离体丰满，双腿粗壮，两翼上卷，鸟尾下垂于地面，做成内卷的象鼻状，具有强烈的写实风格，又充满了浪漫主义的艺术色彩且极精致豪华。此尊应该是周初鸟形器的代表。我国古代的青铜器中，以动物为造型者在数量上不算很多，却是精品迭出。尤其是鸟形器皿，可称得上精粹中的精粹。殷商时期常见的是鹗鸟形象;到了两周，鹤和风更为常见;秦、汉文化则常见雁形象。其中，尤以晋文化偏好美丽的凤鸟和凶悍的鸷鸟，以精湛的设计和制作水准将古代青铜艺术推向。西周时期大量使用立鸟圆雕装饰，出现大量动物形尊等。这时期的鸟形器青铜器，器型规整，纹饰繁冗复杂，西周青铜器鸟尊，富丽华贵，整齐有序。
西周鸟尊以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，圆睛凝视。鸟尊的离体丰满，两冀上卷，在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，并且成为鸟尊器盖上的捉手。鸟尊的双腿粗壮，爪尖略蜷。“鸟尊’ 耸立的高冠末端呈饱满的圆弧形， 较为粗壮，靠近头部则逐渐变得纤细鸟尊的头部饱满，近乎正圆形圆睁的双眼被有意识地夸大，并占据了头部很大空间，眼睛的塑造由三圈相叠，颇具层次感，内圈为凸起的眼珠，中、外圈之间被细小的线条分割成均匀的小方块。凤尾下设一象首，西周青铜鸟尊收藏，依据象首曲线分析，象鼻似该内卷上扬，与双腿形成
稳定的三点支撑，风鸟颈、腹、背饰羽片纹，两冀与双腿饰云纹，翼、盖间饰立羽纹，以雷纹衬地，尾饰华丽的羽翎纹，是一件造型优美的雕塑状实用酒器。
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